1 ) 好久不用的老香蕉,又到了成熟的季节
“我是个平凡的地球人,一生中唯一一次的一次星空奇遇,就这样结束了。”
这句话是我非常喜欢的香港电影《记得香蕉成熟时2》的经典台词,同样也适用于《情圣》。有人说这部电影很像《宿醉》,但《情圣》的内核更像《记得香蕉成熟时2》,一个是少年时期的对性的懵懂,一个则是人到中年对激情的死灰复燃。
这部作品,其实也没有多好,但个人不讨厌,最起码要比今年其他作品好,只是个人观点。
红衣女郎+香蕉成熟
电影改编自1984年吉恩·怀尔德的喜剧《红衣女郎》, 这部电影还是比较出名的,只不过主题曲要比电影更加知名一些,就是这首↓↓
中英字幕 I just called to say I love you 电话诉衷情,【经典英文歌曲
看完这部电影之后特地找来《红衣女郎》看了一下,发现只是一个故事结构上的运用,保留了原作“红衣女郎”以及主要角色的动机设定,其余基本上跟原版没什么相似的地方。本片拍得好不好暂且不提,个人认为,这才对得起“改编”二字,在原基础上大刀阔斧的二次创作,加入大量本土化的内容和包袱,而不是如《捉迷藏》那样一笔一划的临摹,才是真正的“改编”。
为什么说本片跟《记得香蕉成熟时》很像呢?
《香蕉》是一个情窦初开的高中生,家里寄宿了一位性感的女大学生,让他原本平凡的生活发生改变,不单单描写初恋和成长,更多的是那种对情爱的渴望和畏惧刻画的极为精彩(看过《西西里的美丽传说》的朋友都会懂那种感觉),也让本片成为香港为数不多的青春性喜剧。
而《情圣》呢,打个比喻,是《香蕉》中那个小男孩20年后的故事。从对初尝情爱的渴望,到中年百无聊赖之后的重燃激情,不变的还是“平凡的地球,一次奇妙的星空奇遇”。
这时候需要插播一下题外话,作为一部喜剧片,《情圣》没有让人失望,甚至说,还有惊喜。也搭着今年的喜剧电影市题场实在太不给力了,尤其是贺岁档,几部标榜的喜剧电影实在是让人大跌眼镜,自然让这部名不经传的《情圣》凸出来。且说本片乃是一部纯正的喜剧电影,也没有什么心灵鸡汤或者笑中带泪的零碎儿。真正的喜剧作品,是让观众可以在笑的同时,感受到作品中所包含的另一层含义,或者干脆没有任何含义,就是让人笑。而不是上来就是告诉你,我们是“笑中带泪”,我给你讲个心灵鸡汤或者寓言,用喜剧的方式哦。做喜剧,不让人正儿八经的笑一次,那还拍它干嘛?
不好意思,扯远了。言归正传。《情圣》作为一部喜剧,构架喜剧元素的主要在于两点:
佳构喜剧+包袱笑料
其一,便是故事结构,由情节冲突而产生。这一点通常是国产喜剧片的弱项,因为需要考验到编剧的功底。
《情圣》在这方面不错,因为有着原作为基础,中年男子的婚外激情邂逅,最终阴差阳错的将自己逼上了“绝路”。虽然本片对原作进行大量的改编,但故事结构还是保留的,乃是西方非常典型的“佳构式喜剧”。这种脱胎于英国戏剧的形式非常注重故事和情节,在此基础上完成的笑料,是喜剧电影的最高等级,比如比利·怀德的《热情似火》,还有香港的《撞板风流》,都是非常典型的“佳构。
本片也是一样,首先故事底蕴摆在那里,在此基础上进行加工和创作,能获得不错的反响,比如肖央对闫妮表错情的设定,还有小沈阳、艾伦等狐朋狗友为了死党肖央与yoyo见面,设计大量局,计划眼看败露时各种撞板的剧情,各种应对的手法,也是很典型。虽然电影大量故事情节中对此进行“重复利用”有些噱头单一,但在国产电影中来说还是不多见。
其二,便是包袱式笑料,主要集中在台词、桥段和演员上。这一点通常国产喜剧的长项,因为小品、相声那种设计大家都了解。
《情圣》在这方面,几位喜剧演员有很大的功劳,如西方“烂仔帮”的设定,狐朋狗友沆瀣一气,开心麻花、本山大舞台、爱笑兄弟,外加肖央,看过《欢乐喜剧人》综艺的都知道,本片算是天南地北喜剧大荟萃,在包袱笑料方面,肯定“管够”。是否担心这么多不同风格的喜剧演员在一起会不搭调?本片的编导也不错的解决了这个问题。
几位喜剧演员,各自都有主线,每到他们的故事线时,通过台词和肢体语言,主要发挥的是自身的特点和喜剧风格,而当他们凑在一起的时候,便各自收敛,走得是“烂仔帮”的风格。西方烂仔帮电影中的笑料,并不是来自于几位主要演员的互动,而是根据情节而来,本片同样如此。而且有个很鲜明的特点,在演员的搭配上,电影几乎没有让身怀不同喜剧风格的演员两两出现搭配,比如单独让小沈阳和艾伦在一起的对手戏,几乎没有,这样也就避免了风格上的不搭调。
只有一处,是结尾乔杉与常远的搭配,虽然一个是爱笑兄弟一个是开心麻花,风格不搭吗?并不是,因为二者的路线都是“妩媚”。
《情圣》在喜剧方面很纯粹,就是单纯的搞笑,这部电影并没有多么优秀,只是这一点是比较难得。
人生乏味,只缺烦恼
而在于喜剧的背后,则是本文开头所述的内容。平淡生活中的枯燥、无聊的人生中寻求着刺激和叛逆。比起西方式的大开大合,本片将最后的纵身一跃,安置在梦境之中。这样的设定感觉有些突兀,不过仔细琢磨,倒是很符合国情。现代都市白领在周而复始的平淡生活重压之下,所怀揣的一点绮梦,就像“平凡地球人的星空奇遇”,终究还是一场无法逃离现实的白日梦。
2 ) 当滥情出轨老公也能封神颁圣
去年夏洛特烦恼大卖,今年开心麻花的新作驴得水其实并没有延续同样的风格,而是变得很怪异和暗黑。倒是刚上映的这部情圣,算是继承了《夏》的衣钵,除了喜剧风格类似,里面还有《夏》里的几个搞笑配角。《夏》上映之后有影评人怀疑抄袭,还引发了官司,今年这部新丽的《情圣》则干脆讲明是翻拍美国老电影《红衣女郎》,买了版权,有趣的是,其实红衣女郎也是一部翻拍片,最早的版本是一部法国片《大象骗人》。
《红衣女郎》是由吉恩怀尔德自编自导,里面有首《电话诉衷情》的歌特别有名。吉恩怀尔德是个喜剧高手,印象最深的是小时候看的一部叫《三上银色快车》的,集公路,喜剧,悬疑于一体。因为没看过原作,所以不清楚这回情圣到底跟原作有多少差异,不过能看得出翻拍过程中加入了不少本土化的处理。
〈情圣〉的故事本质上不算复杂,还是跟另一位喜剧高手比利怀尔德的职场情爱喜剧,比如说〈桃色公寓〉《七年之痒》类似,讲男人出轨,精神意淫,以及哥们抱团的故事。虽说这种故事,就跟爱情一样,也是人类的永恒主题,但这么讲故事的方式,是好几十年前的美国,而变成如今的中国背景,似乎从另一个角度体现出中美在各个层面上的差距。
周星驰也有一部电影叫《情圣》,是早期作品,角色很多,也很平均,故事逻辑比较强,而不是像他后面那些典型的无厘头电影一样,摆明就是讲到哪算哪。以前一直搞不懂为什么周星驰的那片要取这样的片名,因为剧情跟情圣实在没什么关系。而这一回的《情圣》,同样也不明白取这名是出于什么考虑。周的《情圣》是两帮骗子互相欺骗,然后又合作再骗别人,这次的《情圣》虽然不是讲骗子的故事,但故事里的角色也一天到晚在骗人,而情节之所以还能继续下去,靠的是不需要多解释的巧合。
身为有妇之夫的男主角,对一个红衣女郎一见钟情,而她恰恰又跟他供职的广告公司有合作,于是利用职务之便约他在酒店吃饭。但这么轻率,且又重要的事情,却因为一个错接的电话给搅和了,男主角的女上司以为约的是自己。这个巧合同样是极为轻率,很难让观众信服的,但剧中人就这么信了,继续互相骗下去。
男主角本来打扮一新要赴约,但没想到本来要去外地的妻子回了家,于是他的几个哥们帮起了忙,虽然大多是倒忙,还有继续轻率的巧合。因为其中一个哥们比男主角还要滥交,竟然直接和炮友开房了,巧合的是跟男主角约的是同一个地方,还被老婆们发现,男主角被拉扯着一起去捉奸。被捉了个现行,但因为一床被子遮了眼,竟然全身赤裸而退。也就是说,故事发生到这里,最重要的两个转折,是由电话,和一床被子造成的。
老婆们去酒店捉奸这场戏,可能会让人想起彭浩翔的《大丈夫》来,但后者是通过两种不同类型的置换,造成一种错位的喜剧感,让一场捉奸戏有了无间道里捉内鬼的感觉。这是一个整体与系统的喜剧处理,反观《情圣》则压根没有这样的风格上的自觉,只是由一连串一厢情愿到极致的误会来极为勉强的推动情节,让人感觉是剧中人和编剧一起联手,来骗观众。
在一连串的误会中,闫妮扮演的女上司也是一个重要且奇葩的角色,她一次次的引发误会,深陷误会,情绪失控,但接下来又因为一个新的误会,再次被骗。闫妮本来就是个很特别,或者说是古怪的演员,很难用放浪形骸,或者保守乡土来形容,更多的时候是兼而有之。这回在《情圣》中,肢体语言,还有一些激情戏上确实有所放开,但演员的气质,和角色的设置,有共通的矛盾,就是不断的反复,好象陷入了一种连环被骗,对“骗子”产生依恋的斯德哥尔摩症候。
这片有两个导演,都是资深的幕后工作者,一个是摄影,另一个是音效,影片给人最大的感觉也是两个新导演的老本行做得挺好,很少有当代题材的国内电影,把城市拍得这么干净亮丽,有一种韩国电影人擅长的“美化现实”的感觉。
去年的《夏洛特烦恼》在所谓价值观上也遭到炮轰,它有一个超现实的设置,最后回到老婆身边,虽然也有为了结尾而回归的刻意感,但至少也算是有个团圆的收场。这次的〈情圣〉则干脆连这样走过场的结尾也没有,片子演着演着,出轨的已经不是精神,已经是身体,要不是韩国红衣女的男友敲门,生米已经煮成熟饭了,紧接着的就是第二天的跳楼。最后演着演着,也没什么转折交待,影片就结束了,好象只能解释成后半段的情节都是男主角一个意淫的梦,这样的结尾,比之前的那些巧合,还要轻率。
3 ) 豆瓣上的奇葩评论让我觉得他们很装逼
本来一个寻开心的电影,很多人却要用装逼的文艺眼光来打一星二星,这群人最喜欢把那些闷片子没有人看的电影打出高分,我不会再中你们的道,上次就被你们骗了,去看什么小森林,一个做饭的电影没有故事情节你们哪根筋不对给出那么高的分,豆瓣上的装逼群众和知乎上的装逼神棍有点一拼。就像郭敬明的伙伴们写作都一个风格一样,豆瓣的那群人都是一副自以为是的样子,你们真的以为自己什么都懂完了!
4 ) 《情圣》:买春后给性工作者上道德教育课这样好吗?兼谈什么是更高级的喜剧技巧
最近这个贺岁档,有两部电影,我看了两遍。一部是《罗曼蒂克消亡史》,另一部是《情圣》。
《罗曼蒂克消亡史》这部电影肯定会在中国影史留名的。至于《情圣》,虽然谈不上经典,但应该算是一部比较好看的喜剧了。
在被很多人称为“编剧圣经”的《故事》里,作者罗伯特·麦基在谈到喜剧问题时曾这样写道:“喜剧是纯粹的:如果观众笑了,它就成功了;如果观众没笑,它就失败了……在喜剧中,笑声可以解决一切争论……”
第一遍看《情圣》的时候,真的有一种在电影院里锻炼腹肌的感觉。因为一直在哈哈大笑,笑到最后笑得肚皮都有点疼了。
那天我是在一个大厅里看的,大厅里大概坐了两百多人。从头到尾,全场爆笑好多次。
虽然美国编剧教父麦基认为笑声可以解决关于喜剧的一切争论,但很多中国观众显然不认同这一点。
我看了一下《情圣》的豆瓣短评,可谓恶评多多。正如我所预料的那样,恶评基本上都是道德抨击。最常见的恶评是说《情圣》是直男癌电影。
我不知道如此恶评《情圣》的人,看电影时有没有像我一样开心欢笑很多次。
如果明明已经开心欢笑很多次了,前脚刚走出电影院,立刻对这部电影一通道德抨击。该怎么形容这种行为呢?这有点像一个男人,也可以是一个女人,花钱买春,在床上爽爆了,下床后一边提裤子一边一脸严肃地给对方上道德思想教育课:“你选择干这一行,你觉得你对得起你以后的婚姻伴侣吗?”
当然了,也许有人会说:“我看这部《情圣》根本就笑不出来!看的时候一次都没笑过!”对于这样的人,我无话可说。
说白了,很多道德狂最想看到的是男人被社会体制压在身下蹂躏时都老老实实的。
男人被社会体制压抑得半死不活的,女人真的会因此而受益吗?
一个男人三十多岁就死了但七十多岁才埋,他的妻子会觉得自己找到了一个“好男人”吗?
当然了,无数女人同样也承受着来自于社会体制的高度压抑。所以很多人都选择了一种互相捆绑的生存模式,由此获得一种所谓的安全感。
有人认为这个问题是无解的。其实对于个体来说,这个问题是有解的。只是很多人不愿意去解决这个问题,只为获得所谓的安全感。
说回到电影《情圣》,一部喜剧能让很多脸上戴着多重面具的人,像孩子一样开心欢笑很多次,可以了,相当可以了。事实上,这种欢笑所起到的治愈作用,甚至有可能深入到潜意识层面。
虽然这部改编自美国电影《红衣女郎》的《情圣》肯定不能算是经典喜剧,但如果像《摆渡人》这样的电影也能被称之为喜剧,那《情圣》绝对算是比较高级的喜剧了。
正如“毒舌电影”所评论的那样,《情圣》这部电影的搞笑不是靠“网络段子、热词、屎尿屁笑话、张牙舞爪的表演”,而是靠“情节铺垫、埋梗”,进而引发“误会和反转”。
在上文中提到过的美国编剧教父麦基在《故事》中同样指出,喜剧设计的解决方法不在于构思“聪明的对白”或是“拍在脸上的奶油饼”。喜剧噱头应该根据“喜剧结构的需要”自然而来,所以必须将精力集中于转折点。
简而言之,喜剧想要让人开怀大笑,不能靠让剧中人物不停说段子,也不能靠让剧中人物像小丑一样做各种夸张滑稽动作。
更高级的喜剧技巧,源于对喜剧结构的精心设计。不要只是想着在一个场景里就把观众逗笑。更高级的喜剧技巧是借助一系列的场景设计,通过场景之间出人意料的离奇转折,设计出能让观众疯狂爆笑的笑点。
场景之间出人意料的离奇转折,要在一定程度上合情合理,至少能自圆其说。不能让观众产生这样的想法:“这完全就是不合情理的瞎编啊!”
关于喜剧创作,麦基说当一个社会不能对其机构习俗和制度进行嘲讽和自我批评时,这个社会就不会笑了。
在当下的中国,我们肯定不能说整个中国社会都不会笑了。只是的确有很多中国人已经不会笑了,尤其是那些道德狂。
为什么很多道德狂在看喜剧时不但不会笑,反而会破口大骂,甚至做出更激烈的举动?这或许是因为正如麦基所说的那样,喜剧在本质上是“一门愤怒的反社会艺术”。
为什么《情圣》让很多道德狂感到不舒服?大概是因为这部电影很轻微地攻击了不断扼杀男性活力的社会体制。虽然攻击力度很轻微,但还是让很多道德狂觉得自己的利益似乎被触动了。在这些道德狂看来,男性活力就应该被不断扼杀,男人一定不能有种,男人就应该被实施精神阉割。这样男人才会老老实实上班赚钱,社会才能充满正能量,道德狂们就能拥有稳稳的幸福了。
5 ) 如果你心动不再是为我——
1 如果你心动不再是为我
电影《情圣》中,主人公大瀚和妻子结婚多年,从相拥而睡到背对背各睡一头,从两人小世界到上有老下有小的中年,对上司和同事忍气吞声是为了赚钱养家,安于平淡的生活是为了给孩子成长创造一个稳定的环境。
大瀚并不是第一眼就喜欢上优优的:一个穿着红裙子长发飘飘的高挑女生,不足为奇,就像一朵鲜花或一盘佳肴,看一眼就够了,多巴胺分泌浓度30-50%,不会上瘾。
可是,优优不一样,她在裙子被管道漏气撩起后先是吓了一跳,发现四下无人,竟然大胆地跑到管道旁享受裙子飞扬的快感,演起了玛丽莲梦露。
调皮,可爱,年轻,充满活力……
是这一幕让大瀚心动了,多巴胺分泌浓度瞬间飙到200%,苯基乙胺也开始大量分泌,他立即跟了过去。
单面透视镜前,优优时而甜美,时而性感,大瀚彻底被征服,多巴胺分泌浓度立刻突破1000%!
这样的非凡快感一旦体验过,如何能拒绝再次尝试?!苯基乙胺也开始发挥作用,大瀚开始变傻变呆,其后一系列的笑料和误会都与此密不可分。
说实话,我非常理解大瀚,作为一个直女,看到上面的那一幕我也会心动,也会想要认识她,和她吃饭。
因为美好的事物让人大量分泌多巴胺,这是生理科学,不分性别。
不同的是,我的苯基乙胺分泌较少,这是动物性本能,异性相吸,同性相斥。因此,我能保持理智,不会犯傻。
电影《情圣》中,大瀚被苯基乙胺和多巴胺胁持了,他要抓住这种心动的感觉,这种活着的感觉,于是想尽各种办法接近优优,约她吃饭,飞去泰国见她,对妻子说谎,利用兄弟,从哥们中最靠谱的一个变成了最不靠谱的那个。
他最终还是没有成功,在梦里,他给自己的心动之旅编了一个圆满的结局——优优是一个表里不一的女孩,她是黑社会大嫂,和大瀚的约会不过是贪玩,不能当真的。
大瀚用梦境完成了自我批评和自我教育,下一次,再遇到优优那样的女孩,他还会心动,但想必不会再行动了。
2 爱情是什么?
从本质上说,坠入爱河是一种苯基乙胺胁持。
当你对一个人爱得欲罢不能、难舍难分的时候,绝大多数情况下,你爱的不是那个人,而是那种心跳加速的快感,它让你在心理上和生理上都产生依赖。
这是因为你的大脑自动合成并分泌出大量的苯基乙胺和多巴胺等激素。
苯基乙胺让你心跳加速、血液循环加快、瞳孔扩张、面色发红,同时降低你的记忆力、注意力以及客观分析的能力。
多巴胺让你兴奋,开心,感到幸福,并对这种感觉上瘾,就像吸食毒品一样,一旦体验过非凡的快感,就无法拒绝再次尝试的渴望。
恋爱和婚姻中,激情的消退是有坚实的生理基础的——我们的身体无法长期承受心跳加速的生理状态,所以,大脑会让苯基乙胺和多巴胺等化学成分慢慢代谢减少,这个过程因人而异,有的短到几个月,有的长达三四年。
为什么恋爱前你看TA什么都好,婚后却发现TA缺点一箩筐?
为什么从前牵个手都有触电的感觉,现在却像左手拉右手一样寻常?
恭喜你,你终于恢复正常了,你的记忆力、注意力和客观分析能力终于不再被苯基乙胺抑制了。
3 如何科学预防另一半出轨
大瀚对妻子还能找回那种心动的感觉吗?现实生活中很难,也没有必要。
心动不等于爱。
爱情也不等于爱。
一段良好的长期关系中,情欲的占比是逐渐降低的,相互尊重和理解,互相成全和成就,快乐时共享,风雨中共担,成为彼此不可或缺的一部分,这才是更重要的。
我从来就没害怕过,生活中出现一个让我或猫猫心动的人,如果TA出现了,我反而心怀感激!
美好的人本就不多见,能让我和猫猫这样多巴胺刺激阈值较高、自我实现乐趣丰富的人心动的美好人儿少之又少,若能遇见,也是一件乐事。
没错,如果你是一个聪明的爱人,你不会花心思提防另一半的出轨,你更应该做的是提高TA的多巴胺刺激阈值,增加TA能够自我实现的生活乐趣。
1)提高多巴胺刺激阈值
前面提到过,欣赏美女和品尝美食、观赏名画的多巴胺分泌机制是一致的。
设想一下,如果你只吃过粗茶淡饭,突然尝到蜜汁鸡翅,是不是一试难忘,心心念念一定要再吃一次。反过来,如果你隔三差五就能吃到蜜汁鸡翅,别人请你吃一次蜜汁鸡翅,你还会欲罢不能吗?必然不会。
提高多巴胺刺激阈值,变成大白话,就是全方位提高生活品质和审美情趣,吃好的,穿好的,用好的,玩好的。
你可能会说,我没有那个钱啊!哈哈哈,谁说提高生活品质和审美情趣就是花钱,关键在心不在钱。买不起鲜花自己种啊,下不了馆子自己做啊,图书馆借一本好书,网络上看一部佳片,几乎是零成本。
而与旅游、打游戏等消费式活动相比,猜出一个字谜、解出一道难题的脑力活动快感更大更持久,没错,如果你和你的爱人能一起爱上学习,多巴胺刺激阈值将自然而然地不断提升。
2)自我实现的生活乐趣
有的生活乐趣要依赖他人实现,比如聚会吃饭,比如踢球打游戏……
有的生活乐趣能够自我实现,比如跑步健身,比如读书写作……
人生在世,至少要有一到两个能够自我实现的生活乐趣,无论生活中遇到怎样的风浪,哪怕被关了禁闭,也可以保有一个自由自在的空间。
自我实现的生活乐趣越多或者越稳固,在长期关系中越容易满足,在面对诱惑时也越容易自控。
文章的最后,是对全文论述的总结和颠覆——
科学不是绝对正确,而是可以被证伪。不能被证伪的不是科学。
在被证伪之前,按照本文总结的科学方法去做,不能保证你得到最好的结果,只能保证你避免已知的风险。
6 ) 三观那么正,那去看新闻联播好了
前段时间豆瓣因为“恶意刷差评诋毁国产电影”被点名批评了,其实豆瓣评分挺中肯的,我一直十分坚信。
作为看过《长城》的观影者,这部电影确实不好看。
不好看还不能说啊。
不过去b站刷刷长城的影评,有一篇还是很好的,《木鱼三分钟影评——不是什么片子都可以叫长城》,内容差不多类似的。
但是有些评价者确实很刁。
我不懂,如果一部电影标记为喜剧,什么观众会责它不够庄重?如果一部电影标记为恐怖,什么观众会责它怪力乱神?一部电影是AV或者是三级片,什么观众会责它不适合小孩子?
这部电影,看看就好了,从头笑到尾。
不是什么电影都需要过脑子。
三观那么正,那去看新闻联播好了。
真是众口难调。
7 ) 为什么中年大叔发春喜欢自称情圣?
元旦档期,一匹叫做《情圣》的黑马腾空而出。《情圣》不是讲情圣,而是讲一个精神出轨的男人在实现身体出轨的过程中,状况频出,不断遭遇阻拦、最后失败,不得不回归家庭的故事。其中有一帮好哥们帮助他出轨打掩护。我也不懂有啥脸皮叫“情圣”,大概片中的男主人公(中年已婚男性),自觉还处在青葱少年时代,随时随地有泡妞的权利。而对自己的父亲、丈夫身份,充耳不闻。我们不忙着将它视作上不得台面的龌蹉丑事。
姑且将这病叫做,中年危机。
其实,好莱坞有很多讲中年危机的电影。
最著名的要数,萨姆门德斯拍摄的《美国美人》以及《革命之路》。笔者最钟爱的凯文斯派西在片中饰演了一个中产阶级白领男,却因为无聊的家庭生活,呆板无趣的工作而陷入精神危机,美艳女同学的出现,点亮了他灰暗的生活,成为他日日夜夜意淫的对象。电影不仅仅将镜头对准斯派西对女同学的意淫上,也将他妻子如何陷入成功学俗套,从而丧失自我的麻木状态给予精准的刻画,最后她忍不住跟崇拜的商人痛快上了一回床,才找到昔日激情。反观《情圣》,他只观照婚姻中丈夫的精神苦闷,却从不给出妻子的感受。这是令人非常惊诧的,婚姻的危机是双方都能感受到的。为什么我国这类中年危机的电影里,妻子角色都是被忽略的呢?《港囧》里的赵薇也是,居然对苦闷婚姻一点点反应都没有。这类妻子都只有一副面孔:照顾家庭的黄脸婆,要么就是以自己家产扶持丈夫的傻富婆(《港囧》)。
因此,我想《情圣》应该不能算是讲中年危机。那它到底讲的什么?
还是横向对比好莱坞,美国上世纪五、六零年代来像极了今天男权主义横行的中国。比利怀尔德曾经拍过《桃色公寓》来反应那个时代的两性状况。已婚中年男人们是办公室的主宰,每人手握一个情妇,下班后的放松就是去约会情妇。男主人公的一间单身公寓阴差阳错被上司们看上了,隔三差五被约来泡妞偷情。
另一部更加有名的《七年之痒》,跟《情圣》内容非常相似。一个屌丝中年男人趁妻儿度假外出时,对楼上美艳性感的邻居(玛丽莲梦露饰演)垂涎欲滴,闹出了不少笑话。同样讲述出轨,《七年之痒》中的男主角就显得可爱了很多。他被美艳女郎吸引后,不自觉地做出了不雅动作,随后就陷入自责当中。甚至不惜去求助心理医生来,恐惧、自责的情绪不断拉扯他,令他在道德与欲望之间举棋不定,备受煎熬。尤其是他还会运用心理学分析自己。于是我们看到,电影屏幕上尽是他理性与感性的思想互相交战。顿时将这个中年男人的形象建立起来。
而《情圣》完全回避掉了,丈夫在欲望渐起时,是如何面对自己的道德困境的。他的内心在面对妻儿时,有没有一闪而过的愧疚?电影根本没有交代,这一点是对主角的形象塑造有百害而无一益的。反而更多地交代了一帮哥们如何为瞒住妻子而打掩护。如果一段婚姻陷入了困境,为什么要去掩盖住它病态的一面,而不是去解决掉这个问题?因为在主创(及那帮哥们)眼里,只要妻子们被瞒住了,就等于没出轨!!!
小沈阳那段裸身逃跑的段落,就是这个道理。两人的关系已经出现了问题,或者其中一方已移情别人,为什么不干脆撕开脸来分手,坦诚相告呢?男主人公肖翰对女模特不是动真情嘛?为什么偷情失败就回归家庭了呢?不是应该追求爱情嘛?
不,不能相告。因为里面的主人公两个便宜都想占。既要一个守身如玉不能出轨的原配妻子,也要一个能供自己出轨发泄欲望的情人。这才是,这部电影在“中年危机”议题上跑偏掉的根本原因。欺骗别人,在道德上不能自圆其说,漠视普世价值观(一夫一妻制)也不能给观众一个说法。大概主创觉得我国婚姻法的潜规则是默认一夫多妻制的,所以没必要给观众一个交代。
这就是上不得台面的潜规则,一旦被真的拍成了电影上了台面之后,给观众造成了道德上的不适感。于是当小沈阳堂而皇之地道出:走肾可以,走心不行。玩归玩,还是要回归家庭的。场下有多少观众被恶心到的?真的太丑陋了。
再来看,电影对另外两名女性的塑造。一个是闫妮饰演的女上司,肤白貌美大长腿,还是个企业高管。另一个韩国模特yoyo,性感甜美又高挑。
两个统统都是美女尤物,居然毫无二致地对一个肥油大肚的猥琐中年男犯起了花痴。科学吗?话说,男主角的肚子还能更松弛一点吗?
至于韩国模特,到了片尾,人设居然是个绿茶婊。呵呵。
比利怀尔德都没舍得让玛丽莲梦露(《七年之痒》)变成婊子呢,更没让雪莉·麦克雷恩变成符号化的小三。他爱惜自己的镜头下的女主角,所以才有了那么香艳又可爱的玛丽莲梦露女神,冰雪聪明又为情所困的雪莉·麦克雷恩,最后还给雪莉安排了温馨的归宿(跟男主角走到了一起)。
为什么要污名化韩国模特yoyo?因为污名化,可以让男人随便睡之弃之,而毫无心理负担。真是极尽猥琐之能事,才能将女性的角色贬低至斯。主创简直是以嫖客的心态,在对yoyo进行剥削。
除了比利怀尔德,美剧《广告狂人》也是一部反映美国社会两性关系的精良制作。片里中的广告公司办公室,掌控职权的都是男性,女性只能做秘书,而且每个秘书基本上都是上司的情妇。上司们不是有家室的中年男人,就是即将步入婚姻殿堂的未婚男性。
各种职场潜规则横行,比如在办公室众目睽睽之下扒女同事的内裤看颜色。
女性们如同精致的花瓶被凝视,被男性主宰,犹如被人放置在花瓶中的花朵,精致而空洞,灵魂无法自处。下面两个画面,第一幅中,所有男性都是站着的,说明处于主导地位,而所有女性都统一着花花裙子坐着,处于从属地位。第二幅,女性被关在橱窗里化妆打扮,橱窗外的男性凝视观看,像评价牲口一样评头论足。
里面有个女秘书替男上司背黑锅后,被老板开除,上司连个屁都没放!在那个年代,女性就是男性被利用的垫脚石,一不合用,一脚踢开即可。多么悲哀。
对,女性就是这么没地位。
这就是美国的六零年代。我们无法想象的年代。
接下来发生了什么?反战运动、女权运动,美国社会才一步步走到现在这个样子。
那么为什么21世纪的中国社会,屡屡诞生与美国男权至上的六零年代一样的电影呢?这值得我们思考。什么时候我们拍中年危机时,能坦诚面对真实的婚姻危机,真实的男性女性需求,而不再是各种意淫和污名化呢?
骂《情圣》其实于事无补。电影不过是反应社会的镜子。问题出在哪里,我们都知道。
除了觉得闫妮很美之外,坐在影院里简直令人觉得度日如年……
我为什么要答应看这么恶心的电影,为什么这么恶心还有6.5分,为什么这么恶心电影院的各位还能笑的辣莫开森,为什么影院里暖气开那么足。啊,为什么为什么为什么😭😭😭
看了很多评价因为三观不正也能给低分。你们口口声声骂着广电总局的审查,然后又干着一样的事儿。《沉默的羔羊》这类杀人魔逍遥法的三观正?《教父》这类把黑帮拍的魅力十足的三观正?别骂总局了,看来你们真的需要审查,把你们认为不正的电影都砍掉。评价电影请从电影本身出发,别扯什么三观四观。
挺搞笑的,一环扣一环。亲们,轻点喷吧。不比bai du ren,chang cheng啥的,笑的更直接???我去电影院放松的,不是看那几部烂片添堵的~我觉得可以看第二遍啊。(个人意见,不喜欢的,我也发了,就别喷了,宽容一点,因为最近电影,真的,没几个能看的)
可以接受直男癌部分,甚至也可以接受对整个事件不了了之的解决。但是问题不在这儿,问题在于剧本糙,以及并没有把中年性困惑和幻想变成自省式的无奈,而仅靠一句回归家庭是解释不通的。这是敷衍,是屈服于大众口味的偷懒,是和夏洛特烦恼一样的视而不见。
其实没太难看,又一个诚实翻拍。最后一行字幕注明翻拍《红衣女郎》(它本身就是翻拍),但原本就一勉强三星的商业喜剧。连续不断会错意、表错情的意淫套路,对女神、糟糠妻和女老总过于片面武断的直男印象模式,导致最后抛出的合理性和释压借口,实在不太令人接受。用醉乡民谣OST又是什么鬼?!
掰开了揉碎了演示一下什么叫意淫。
被骗了,看完想吐。
没想到这么多恶评哈,鉴于基调就这,编剧(及导演)真的已经很厉害了,这种体量上了20天随便哪家影院还看得到应该只是因为好看吧。对肖央闫妮乃至小沈阳和艾伦而言少有的戏托人,角色帮到演员发挥并完善气质性的标签,论及非韩籍演员李成敏,未来不言而喻吧
男人不出轨,除非山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,精虫绝!
教你看穿男人的套路。
算是国产的婚外情喜剧里面走得最远的一部,最后男主角回归家庭完全没有内心动力,而是被外力打断了猎色之旅。也是同类喜剧中笑点做得最不生硬的一部,大约与好莱坞原著剧本有关。
三观不正,烂
去看《长城》,走错了放映厅,提前看了…
一副烂片相,却意外能看下去。直男或直男癌视角性喜剧,三观不正又会很多人不喜欢吧。不过中年男的意淫不都那样。如所有中年危机一样,都是在对生活与工作失去激情,如何被梦中女神唤醒。改编自76年法国片,豆瓣叫大象骗人,剧情基本类似,包括模仿《七年之痒》。各种误会与巧合咬的比较好,不会很出戏
我出轨,我勾引客户,我欺骗妻子,但我知道自己是个好男人。不是老男孩变坏了,而是坏男孩变老了。
真的很俗套,但真的是好笑。
早有话剧,还有75年法版《大象骗人》&84年美版《红衣女郎》的电影。不过只是借用了原版的壳,内容和细节方面的本土化移植贴合国情,拍的是我国渣男的嘴脸。用荤段子包裹的双关迎合大众。怕三观,所以结尾附加了一个“帽”。
以前看 爱笑会议室 最喜欢的就是乔杉,戏路宽演技好,可庄诙谐、可装可邪。后来转影视,在多部影视中只演两种形象:1娘炮、2嫖客……估计他心里,应该很苦闷吧。
看的过程中全程捏一把汗:这个片子的价值观要往哪去啊,还掰得回来吗?紧张得都忘了电影不好笑这一点