典籍里的中国第二季

1.叙事偏向故事化，一味讲述作者生平和著书故事。诚然，以作者生平或者著书过程为叙事主线演绎典籍有其优点，比如可以使节目更加通俗化，但几乎每期都遵照这样的结构识读典籍，必然引发观众的审美疲劳。《汉书》一期演绎班昭从懵懂少女成长为一代大家的一生，《礼记》一期讲述郑玄学礼注礼践礼传礼的一生，《文心雕龙》一期演绎刘勰熔炼文心的一生……节目越来越向人物传记的方向靠拢，“典籍”几乎成为了一种名号，节目的实质更像是传记片。比如《茶经》一期，可以叫《陆羽传》，只不过在陆羽人生经历的演绎中嵌入了部分《茶经》的内容。而在作者生平中嵌入典籍内容的叙事方式在第二季已经屡见不鲜。

反观第一季的《尚书》《史记》《楚辞》篇，以典籍内容演绎为主，人物生平演绎为辅，重内容轻故事。《尚书》一期以板块式叙事结构演绎了《禹贡》《牧誓》，中间伏生自述生平的时间只有短短6分钟。《史记》一期虽然以司马迁生平为主线，但也演绎了《史记》中20多个人物故事。《楚辞》一期虽然《橘颂》部分的演绎带有浓郁的人物传记的味道，但也通过《离骚》《天问》篇的演绎把叙事主线拉回到了《楚辞》内容上。

质言之，不是说演绎作者生平或者著书故事不重要，而是说要处理好作者生平、著书故事演绎和典籍内容演绎之间的关系，即以后者为主，前者为辅。如此可以缓解节目叙事结构范式化带来的问题，也能增加节目内涵，提升节目的思想性，改变节目华而不实、流于形式的弊端。

2.撒贝宁和先贤的对话完全成为了连接戏剧情节的工具，缺乏生动性。而第一季的《尚书》《史记》篇中的人物对话就值得借鉴。譬如《尚书》“禹贡”片段，正戏中提到冀州，撒贝宁感慨说“这冀州相当大啊”，正戏中提到兖州，伏生插话说“兖州据说是先师孔子的家乡”。又如《史记》司马迁青年游历片段，正戏中提到大禹，老年司马迁插话问“后世还祭祀大禹吗”，正戏中提到勾践，老年司马迁插话说“勾践遭难，却为国忍辱”，正戏中提到屈原，老年司马迁插话说“屈原人品高洁”……

这些“穿针引线”式的插话活跃了舞台气氛，突出了节目古今对话的艺术特色，生动而又自然。而在第二季，这样的插话少之又少。

3.节奏较快，一味煽情。节奏较快是第二季的硬伤，它导致很多桥段较为突兀。而反复刻意以及缺少铺垫的煽情，导致感情抒发不到位，也不利于搭建起观众和戏剧之间情感共通的桥梁。这里重点说煽情的问题。第二季的煽情次数相比于第一季明显增多，原因可能就是节目的侧重点偏向人物本身而不是典籍内容。

以第二季的《文心雕龙》为例，戏剧刚开始刘勰就跟父亲告别，这场煽情戏没有任何感情的铺垫，即使现场有悲伤的背景音乐渲染氛围，也难以让人感动。《文心雕龙》一期不仅演绎了父子情，还演绎了母子情，太子萧统丧母这段戏也同样煽情，这样反复刻意的煽情很难打动观众的心灵。依个人来看，煽情戏绝不是越多越好，它需要充足的情感积累与铺垫，讲究情感的自然流露，如此才能给观众留下深刻印象。

4.背景音乐过于繁杂。第二季节目的背景音乐实在过多，而且与戏剧场景的搭配也不是很恰如其分。

另外，第二季的戏剧结尾，先贤和撒贝宁告别走进甬道（即时空隧道）时，那种气势恢宏的背景音乐都是突然响起，且节奏较快，造成戏剧结尾较突兀，仪式感缺失。本来，这种大气磅礴的音乐可以更好地收束全篇，更能给人一种直击心灵、荡气回肠的力量，但随着音乐节奏的加快，这些效果均有所减弱。对此节目组可以参照第一季的《尚书》《史记》等篇相关桥段，把握好戏剧结尾古今读书人告别时背景音乐的节奏，使得节目演绎的艺术效果发挥到最大化。

5.叙事结构套路化。综观第二季，几乎每期节目都是以主人公从小到大的成长事迹作为叙事主线，几乎每期节目都离不开煽情。除此之外，第二季的一些节目还套用第一季节目的叙事模板。这暴露了节目存在的叙事结构固化套路化的问题。

6.缺乏名场面。第二季整体上缺乏像第一季伏生伏案痛哭，宋应星和袁隆平握手，撒贝宁和司马迁的炎黄子孙一拜，李时珍跪地喊“父亲”这样的名场面。综观这些名场面，有三个要素至关重要，一是剧本，二是演技，三是戏剧节奏。剧本应该善于抓住典籍内容与当今时代精神的契合点，抓住情感这一共通之处。《本草纲目》一期，李时珍跪地喊“父亲”的一幕，之所以令人泪目，原因就在于父子亲情不受限于时间和地点等因素，古今情感都是共通的。人物的演技应富有张力和爆发力，比如倪大红老师扮演的伏生，一眼千年的回眸令人叹为观止，王学圻老师扮演的司马迁，一番内心独白让人血脉贲张。这些场面充分发挥了演员的演技，增强了观众的代入感。戏剧节奏应该张弛有度，比如《天工开物》一期戏剧结尾宋应星和袁隆平院士握手时，戏剧节奏明显放慢，时间仿佛定格在握手的那一刻，给人留下了深刻印象。这就是戏剧节奏的力量。相比于第一季，第二季的戏剧节奏更快，很多场面和细节都是一闪而过，节奏处理的不到位，也难以成就让观众为之震撼动容的名场面。

整体来说，《典籍里的中国》第二季虽有缺点，但与第一季相比也有所改进。比如节目组删除了幕后花絮，首次采用外景拍摄，让观众更有代入感……虽有不足之处，但瑕不掩瑜。节目实现了“让书写在古籍里的文字活起来”，实现了中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展，增强了民族的文化自信，不愧为文化类节目的标杆之作，匠心之作！

最后，本人衷心希望《典籍里的中国》节目越做越好！